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电影记忆:革命中的上海

2012年05月09日17:40东方网我要评论(0)
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【电影胶片上的上海不断的随着时代的变迁而变化,把那些电影串在一起,就是一部电影史,同时又是一部奇特的城市历史。】

革命之城:20世纪50年代的上海

《万紫千红总是春》剧照

《万紫千红总是春》剧照

不同时代的城市影像反映了不同时代的社会主题。迈入新社会的上海在同时期的电影中也屡屡成为一个不断被改造、清洗然后再歌颂的对象。1950年公映的《人民的巨掌》,单从片名就足以领略那种排山倒海的气势。革命与反革命,两者之间不可调和的矛盾是清算城市资产阶级生活的唯一议题。要么革命,要么反革命,往昔的风流都成了罪恶的证据,在二元敌对的逻辑中必须做出非此即彼的抉择。这不仅发生在电影故事中,生活中也要做出同样的抉择。

1957年的《不夜城》“从新的角度,从被改造的阶级,反映了社会主义的力量和胜利”,曾经以“工业救国”和“振兴实业”为己任的民营资本家在“五反”运动中被查出有非法牟利的行为,他在人民政府和工人们的督促帮助下提高了思想觉悟,最后全家团聚在公私合营的热潮之中。《伟大的起点》是第一部正面反映工厂生活的上海电影,工人的技术创新为这座在改造中不断失血的城市填充了新的生命力。而《万紫千红总是春》则真实地反映了上海吉祥里的一群妇女在大跃进形势的鼓舞下,在里弄相继成立了托儿所、食堂和缝纫组,她们走出家门,加入了职业工人的大军。由此,这个城市的象征从南京路上的先生、太太和弄堂深处的小姐,摇身一变成了大步流星、身穿蓝色制服的工人。他们让那个曾经以十里洋场为标志的老上海开始与“下只脚”、棚户区以及周边广袤的农村接壤了,也因此为新上海的形象增添了更加质朴的内容。

在五六十年代南下的干部是这座城市的新“东家”,他们对城市的清算和改造,这本身也是一个逐渐适应和学习城市生活的过程。慢慢地,西洋式大橱、席梦思沙发、核桃木的西餐桌、樟木箱子和西餐厅等所谓资产阶级的物质生活文明逐渐复活在他们的居家生活之中,然而他们在老上海挑剔的目光中仍旧是外地人。南下干部进入都市生活的紧张感明确地表现为新市民与旧市民之间的微妙对立。电影《我们夫妇之间》之所以在当时屡遭批判,就是因为认识到了这种所谓的“改造”是双向的,而当电影试图表现出现实生活中的真实,不料却触碰到了观念的雷区。

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